叛教与诸身之相

一门在水上写字的语言留得下什么？E，今夜我在疗养院里照管着尸体，我周围飞旋着的空间拥有某种我们通常归咎于时间的魔力，当我阅读时，它就退却，尽管尚还深遥，却是倒写的，犹如后设的植物，倒流的水，我所眷顾的腐烂者，其发芽的头颅衬于月之光环下……如果我说，E，我辜负了你的期待，从没走向蓝色岩洞，因为只有两天旅程就可以把我和昔日的世界分隔开，使我忘记我也进过地下室、见过咬人的机器，那一卷卷由世界牙床吐出的清洁印刷刻版也曾经写着我，你又该怎么评论我？如果我说我忘记了昨日审判，这是否意味着我还要为我恩护的词重新进一次监狱？但是，E，我不想对你说轻信；我们是两门深深懂得我们抛弃什么又遗留下了什么的语言……许多时候，陈词滥调与刻意而为的遗忘并不等同，爱也不是反逆遗忘的合集。

一门在水上写字的语言留得下什么？冬天我们来到教堂前，观看音乐转生成为多刺的科隆的全过程；浸礼会分娩为灌木，你评论说，“剧院取代了宗教……”在宽阔的广场上，我与你高大而孤独，我们形成一个簇群，影子彼此舔舐、彼此吸入，互相把对方的轮廓想象成日光中的自己，无知无觉于日光后的消弭。这也是整个音乐犹如球状的标志。冷风中，琴弓牢牢粘在三个乐句上，仿佛自创世之初它就滞闭于此，无法为自己辩护，因为它们潜藏在语言国土的下方：这些东西，为了被人理解，必须被人所爱，如同它们爱自己一样。而琴弓的墓碑终于使我醒悟过来，我曾经呈现给人的仅仅是我本质的表层。在维也纳，E，你认为我应当对你说什么？我封闭到环形大道的风中那句未出口的话，那曾被奥托·瓦格纳挖出坑的多孔语言，以我为名的语言，我曾经想用它对你说什么？我想大声呼喊，提醒自己我的名字，但这感觉仅仅是怪异无序的闪光……昨日的世界，E，我们都存活于一个永远被推向未来的昨日，我不再冶炼，你也不再祭祀水……

空间的作用同时间一样，所有称之为志趣、烦恼、责任、前途等种种意识，凡是焦灼的年头中我所不相信的，我仍然不因为时代变了而重新相信它们。直到今天我才能这样想象你，E。我想象你和我们，Français汲汲于她制造伪币的建筑，Italiano在半张的壶嘴中匆匆而过。你觉得íslenska会梦见萨迦和黑鸦吗？冰怎么烧尽了又关进笼子？她的第三只眼睛何在？没有被破坏过的诗歌是愚蠢的，哪怕今天我也仍然坚持，因为我的偶像与你的偶像不同，我的世界如此结束，不终结于嘘的一声，而终于一阵会把你震聋的轰响，奏鸣曲式结尾三秒里总给你来那么一下——易北，易北，铜锣之河；我们“旧欧洲”的语言的织体都是实打实的恶，E，这赋格吓到你了吗？——没有知觉的血韵，——不同于你永远都织着帕涅罗佩的婚服，做了又拆拆了又做，被织入的日子无穷无尽，尽管我爱你的退避，你的绥靖……我是一株树，对所有匆遽的背景都一如往常、一无所知，站立在我的背景之前，我只拥有我所享有的许多嘴唇之一……我也曾协和而曼妙，盼望自己升到树顶后复活，但现在我只探求犹豫不决、沉思默想的词语，并知道我所渴望的不过是低声细语和下降中的静谧。

要避免去给那长足的戏剧增加材料，E。春天来临，你埋进花园的尸体等待发芽，世事不过如此，阴雨连绵的隐喻不过如此，而你的每一个隐喻也不比我那平白的词更能为你想倾诉的一切泄洪。“滴答，滴答……可是没有水，”你说这几乎把你逼疯；但是，E，我们被人诉说出来，被难产的言辞洗劫出来，难道我们每个人的干渴都永远能得到满足？难道你期待的那细长多孔的建构也能不因昨日的世界而坍塌，吃不下的餐后点心，你也要写入历史？战前我曾有一度激动到拼命写诗，料想我所追求的世界已被远远落在后面，隐隐有些惴惴不安之感，觉得我在二重世纪当头觳觫不定，任由感伤的文学影响我的错觉；我所有的感情在那时都非常神圣，仿佛从远处唤回了浮士德的自觉，但获罪者一旦获罪，便堕出符号界，并且再也不能失去。我被建构为一种罪恶和一种罪恶之外的受害者，战后五十年里都痴缠地寻找自己的英雄，捏出一个又一个泥偶，写速记的诗，自命为受害者的语言，全然不知他们需要的不过是一块白板。我想令那些没有揭开帷幕的人排队跟在我身后进入象征。E，有哪一门语言没有被这种傲慢蛊惑过？

要避免理解；爱是艰难的，要忍耐，要销蚀，销蚀和透明之间尚有分隔，一门在水上写字的语言留得下什么……现在我听着马勒赋格他的心脏，E，“指压疼痛”，我对你说起过这个词。当时你在伦敦大桥下告诉我，你觉得你作为一门世界通用语的处境就像干涸河床上的水，很不幸，空气中四处倒挂着你的城楼，“还有声音在空的水池、干的井里歌唱。”我们拖着脚、排着队走上河堤和大桥，我们湿漉漉的面孔与泰晤士的黄雾交媾，E，你故作轻松地谈起你用“无大脑”换我的猪牛肉混合香肠（Frankfurter）和战舰；我那时或许并非恰如其分地指责——事后我想到即使对你这等拥有诗和商品二重面孔的语言来说，此类指责也嫌缘木求鱼，美丽的殖民者啊，我说起我还借给了你“物自身”“定数论”“世界市场”，而你不合时宜地用脚磨蹭地面，三十年的日子缝补得破旧，哈哈大笑着跑过下雨的街道并敲打你的窄门。你不是也进过格特鲁德·施坦因和她的老爱丽丝的俱乐部吗？“指压疼痛”；你知道，你为什么知道？这就像风苹果，灯，我想你不会……马勒奏得越来越高（祛除掉铜管那错杂的尖嚎，他专门给弦乐留了一个乐章，E，你知道切利比达奇说他什么吗？配器和音色是一流的，但结构简直生僻混乱得可怕……“马勒是一个不知深浅的人，比起他今天所享有的影响力和人们对他的崇拜太不成比例。他其实是一个方寸乱尽的人，不过是一个长着手脚的绦虫。”E，绦虫一喻时至今日，也适用于所有从旧欧洲进入新世界的语言——）我研究对位时用疼痛对铜管的赋格，第一小提琴组每挣扎着从逼近的大管军队中后退一次，我就深深按压自己的伤口一次，如果这种历法有哪里空缺，那我就按压没有受伤的地方，等到下一个赋格时再回到原先的节奏。以这种方式，我的病痛与管乐形成错杂的和声，而我忠实地、忍耐地让这种寂静与我一道工作和交游。我不再是从前那个民族的语言，他们仿佛从没有用我写出过《审判》和《纳尔齐斯与歌尔德蒙》，因为这世上已没有对立，没有知识。犹如“狂飙突进”之日的德语之血赓续不绝，在我体内不断流动一般，我退回到一种更积极、简朴、抽象的文学形式；如此突然，仿佛是扔来的，来自我头顶上的深渊……一门在水上写字的旧欧洲语言，如果不使用此类自我裁决的方式，又如何使她感觉像公牛一般庞然的黄金时代被抛到身后，而她可以放心地穿过备受考验的道路，甚而已得到宽忍的解脱？霸权的丰美的E，我只对你说我那孤零零的、不曾再生的句子，因为世上所有神和兽中只有你能理解我这一切；如果到这里，我还有话可以对你说，那就是不要相信痛苦游移于你的世界之外，须知你时时听见水从岩石中滴下，唯有新的上帝才能指引此类痛苦，从你世界的书页间朝你一瞥……

E，我的血在水上燃起了火焰……

Deutsch当然没把这信寄出去。濯足节半个月后，通用语言从都柏林的电话里朝她猛打喷嚏，对此她庄严谨慎、刻薄寡恩，像往常一样评论道：老祖母绿，管好你的新闺房。

人设来源 @盐乌冬 。